国画经典中的新中国｜

潘天寿《小龙湫下一角》

潘天寿 小龙湫下一角 107.8cm×107.5cm 1963年 潘天寿纪念馆藏
 

       20世纪50年代后期，潘天寿曾深入浙江雁荡山写生，画了许多以雁荡山风景为题材的作品。作为潘天寿现代花鸟画创作高峰期的代表作之一，《小龙湫下一角》描绘的是雁荡山灵岩寺后一个小瀑布的景色。他常说：“荒山乱石， 幽草闲花，虽无特殊平凡之同，慧心妙手者得之尽成极品。”在画家的用心经营下，画面上的小龙湫，花繁草茂，流水潺潺，别有一番引人入胜的景致。方形的构图使画面饱满紧凑。龙湫水是画面的视觉中心，配以山岩与花草结合。这既不同于前人的鸟瞰式山水，又不同于仅配以假山的单纯花卉。

       在语言表现上，为使山水与花卉和谐地统一在一个实景之中，作者以变化丰富的线条构成画面的骨架，追求构图的骨力与气势之美，这既不同于山水的皴法,也不同于花卉的没骨法。虽不是主题性创作，但潘天寿以花卉和山水结合的独特形式，创造出清新的意境来反映新时代的气息，最后形成了他独具特色的现代花鸟画的审美图式。
 

来源：中国美术报

 （如本站发布的文章涉及版权等知识产权问题，请致电010-6303 6548或136 8150 6222，我们将尽快删除，坚决维护您的合法权益。）