临古之迹 传承其意
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历代名家临仿董源《万木奇峰图》
董源作为南派山水画的宗师，其代表作《万木奇峰图》不仅被历代藏家视为无上珍宝，而且各时期的知名画家从未间断对此画的临摹传习，如沈阳故宫博物院便藏有一幅张大千《仿董源万木奇峰图》。分析研究此件藏品，结合现在存世的其他画家所临《万木奇峰图》，似可确证历代画家对古代名作研习与传承的轨迹。
张大千《仿董源万木奇峰图》
张大千是中国近现代最具代表性的画家之一，尤其对古画的临摹贯穿其一生，技艺十分精湛，以至于其刻意作伪之作让许多著名书画鉴藏家难辨真假。
沈阳故宫博物院藏张大千《仿董源万木奇峰图》（图1），纸本设色，全纵280厘米，全横108.5厘米，画心纵165.5厘米，横105厘米。图上部绘崇山峻岭，山峦叠嶂，危崖峭壁；图下部绘群山之间，青松屹立，一条蜿蜒曲折的小路随山势而下，由高到低直达山下木桥，木桥下溪水潺潺，芦草丛生。
图1 张大千 《仿董源万木奇峰图》 沈阳故宫博物馆藏
该作品山石用披麻皴描绘，山体用淡墨烘染，山顶和山石凸处以浓墨、焦墨点苔，笔法模仿董源风格。
根据题款“丙戌”，可推算此画是张大千于1946年所画。从张大千收藏古画的轨迹来看，1945年之前，张大千以石涛为重点，多收藏临摹沈周、唐寅、“四王”等明清画家的作品，宋、元等朝代的书画作品由于自己没有收藏，仅从朋友手中借阅过，所以接触不多，临摹的也就很少。
1945年8月8日，苏联对日宣战，溥仪跟随日军迁移。由于时间仓促，溥仪于这次逃亡时只携带少量珠宝和书画精品，而大部分清宫旧藏法书、名画仍被遗留在伪满皇宫的小白楼中——这批珍宝遭到伪满皇宫值守卫兵的偷盗和哄抢，随后又被大肆变卖。至此，这批珍宝流入古玩市场。张大千听闻此消息，便远赴求购，先后购入董源的《江堤晚景图》《潇湘图》、南唐顾闳中的《韩熙载夜宴图》等字画，皆是内府珍品。
收得这批字画后，张大千开始临摹五代、宋、元书画。沈阳故宫博物院所藏《仿董源万木奇峰图》，便是张大千那一时期仿董源的代表作。
沈周《仿赵松雪万木峰图》
此画（图2）高239厘米，宽97厘米，现藏于中国美术馆。通过沈周的题款可知，是赵孟頫先画了一幅《万木奇峰图》，沈周看到后临摹了此画。此画最大的特点是采用青绿山水画法。
图2 明 沈周《仿赵松雪万木峰图》 中国美术馆藏
杜琼《临董源万木奇峰图》
这件作品（图3）高73厘米，宽37厘米，绢本，是明初著名画家、吴门画派开创者杜琼所作。画作右上角有自题款：“正统二年，春仲，东原杜琼书。”此画作于1437年。
将杜琼《临董源万木奇峰图》与王翚所作的《万木奇峰图》相对比，从画面的布局、结构和景物元素来看，两幅作品几乎一模一样。从王翚的《万木奇峰图》题款中可以得知，王翚是临摹董源的《万木奇峰图》。就此推断，杜琼也是照着董源原作临摹而成。
图3 明 杜琼《临董源万木奇峰图》 2011年北京匡时秋拍
杜琼《临董源万木奇峰图》的价值在于完美地传承了董源的绘画技巧，不仅临摹其“形”，连“意”也临摹下来，这是后世几幅《万木奇峰图》所没有做到的。
王翚《仿董北苑万木奇峰图》
据笔者所查，现存世两幅王翚所作的《万木奇峰图》。第一幅为私人所藏（图4，北京九歌2012年秋拍，成交价977.5万元），高190厘米，宽101厘米，水墨绢本。图上王翚自题：“董北苑万木奇峰图，载《宣和画谱》，神采奕奕，气韵于缣素之外，为海内第一墨宝，福清叶相国家藏名迹也，国朝耿都尉以重资购得之，近归商丘宋大冢宰，特命使者持过寒斋鉴赏，因留摩挲旬日，抚成以志帎幸。康熙辛卯中秋后二日，耕烟散人王翚。”第一幅作品在内容和结构上与杜琼所作保持高度一致，且笔法更加硬朗，体现了王翚深厚的绘画功力。
图4 清 王翚《仿董北苑万木奇峰图》 2012年北京九歌秋拍
第二幅作品现藏于湖南省图书馆，高133厘米，宽54厘米，水墨纸本。旁边有清末著名书画家、收藏家何维朴的题款。第二幅在笔法和画风上临习董源，但是画面元素和构图稍增加了个人创作的成分。
王翚的两幅《万木奇峰图》最珍贵之处在于画中题款清晰地叙述出明末（万历）清初（康熙）这段历史时期董源原作的流传情况和自己临摹画作的始末。
黄鼎《仿董北苑万木奇峰图》
黄鼎临摹的《万木奇峰图》现存于世有两幅，均为私人所藏（2021年北京保利拍卖，成交价442.75万元）。第一幅高186.5厘米，宽75厘米，水墨纸本。画题款处，黄鼎漏书纪年，只写“雍正春二月”，推算至少为1723年以后所作。
第二幅（图5）高138厘米，宽55.8厘米，水墨纸本。题款“雍正丁未三月二十日”，推算作于雍正五年（1727年）。黄鼎一生好游历，阅尽天下名山，两幅画笔法风格出自董源、巨然，林木葱葱，远山巍峨，画风居写实与写意之间，为黄鼎晚年画作之精品。
图5 清 黄鼎《仿董北苑万木奇峰图》 2010年中国嘉德秋拍
张宗苍《仿董北苑万木奇峰图》
现传世的《万木奇峰图》中，有张宗苍临摹的一幅，曾为朵云轩旧藏。此画高188厘米，宽93厘米，水墨绢本。画中题款为：“巍高苍逈野云深，路绕溪桥岸绕林。何处幽人独一壑，数间茅屋对山阴。壬子新秋摹董北苑万木奇峰图于古松山房篁邨张宗苍。”根据题款可知，此画绘于雍正十年（1732年）。
张宗苍师从黄鼎，在绘制此画时，黄鼎已经过世两年。将此画与黄鼎的两幅《万木奇峰图》对比，画面构图和景物细节与黄鼎所作第一幅更像，一些细微之处，如桥下小石头、山峰和树木形状几乎一模一样。虽然张宗苍在题款中也表明“摹董北苑万木奇峰图”，但是笔者认为，此时的张宗苍并没有看见过董源原作，而是看见了黄鼎的《仿董源万木奇峰图》，据此临摹的《万木奇峰图》。
值得一提的是，张宗苍作为清乾隆朝的宫廷画家，其画风深受乾隆皇帝喜爱。乾隆二十一年（1756年），乾隆帝专门为张宗苍所画的《万木奇峰图》作诗。乾隆五十四年（1789年），乾隆再次为黄鼎所画的《万木奇峰图》作诗。师徒二人所绘同一题材的画作能同时得到乾隆皇帝的认可，在古代算是极大的殊荣。
李世倬《万木奇峰图》
此图（图6）高172.7厘米，宽56.8厘米，水墨纸本，现藏于重庆中国三峡博物馆。此画画中元素和布局与黄鼎、张宗苍的画作高度一致。
图6 清 李世倬《万木奇峰图》 重庆中国三峡博物馆藏
根据题款可知，此画作于乾隆四年（1739年）。同时，题款中提及“竹垞太史”一人。太史，为古代负责编撰史书的专职人员，明清时期，由翰林院负责编写史书，所以对翰林亦有“太史”之称。竹垞是朱彝尊的别号，因朱彝尊曾任翰林一职，参与编撰《明史》，因此，题款中所说的应为朱彝尊。吴升在《大观录》一书著录董源的《万木奇峰图》时，也提及画上有朱彝尊的题跋，可见李世倬也亲眼看见过董源真迹，遂临摹此图。
董源《万木奇峰图》的流传和真伪考证
董源是南派山水画的开山鼻祖。由于年代久远，其流传下来的真迹寥寥无几，而传世至今的几幅作品则被历朝历代藏家视为稀世珍宝。因此，其作品的流传经历一直都是备受关注的焦点，董源的《万木奇峰图》也不例外。由于原作如今已经无法看到，所以只能从其后世临摹的画作中寻找流传信息。
关于董源《万木奇峰图》最早的流传记载，是王翚《仿董源万木奇峰图》的题款“董北苑《万木奇峰图》，载《宣和画谱》”。《宣和画谱》是北宋徽宗宣和年间（1119年—1125年）由官方主持编撰的宫廷所藏绘画作品的著录著作，其中记载“今御府所藏七十有八：夏山图二，江山高隐图二，设色春山图二……万木奇峰图一”。由此可以确定，董源的《万木奇峰图》在北宋宣和年间是在内府收藏。后靖康之乱，北宋被金国所灭，从此再无此画的任何信息。
王翚在画中题款说“福清叶相国家藏名迹也，国朝耿都尉以重资购得之”，这句话透露了两个信息：其一，这幅画被福清叶相国收藏。叶相国指的是明朝万历朝首辅叶向高，因祖籍福建省福清县，所以称“福清叶相国”。其二，在叶向高收藏后，又被耿督尉收藏。耿督尉指的是清初“三藩”之一耿继茂次子耿昭忠，喜收藏书画，擅于鉴藏，今流传于世的许多名画之上都钤有耿氏藏印。这个流传信息与张大千所作《仿董源万木奇峰图》题款中“耿信公旧物”的说法可相互印证。
随后，王翚在题款中又说“近归商丘大冢宰”。明清时期，六部之首的吏部尚书被称为大冢宰。王翚题款时间是康熙五十年（1711年），此时的吏部尚书是宋荦，这个流传信息与黄鼎第一幅《万木奇峰图》题款中“廿年前曾于商邱宋氏借临一过”的说法一致。
清朝吴升著《大观录》，将《万木奇峰图》收录书中，画上朱彝尊的题跋提到“国朝耿都尉以重资购得之，旋为喻武功中丞收，今赠宋漫堂中丞”。明朝都察院副都御史职位相当于御史中丞，经常用作地方巡抚的加衔，久而久之中丞就成了巡抚的别称。喻成龙曾在康熙三十九年（1700年）任过安徽巡抚，所以，这里所指应是喻成龙。可见此画在耿昭忠收藏后，又被喻成龙购得，随后送给了宋荦。
乾隆七年（1742年），清初收藏家安岐将自己一生所藏书画著录成《墨缘汇观录》一书，也将董源的《万木奇峰图》著录其中，可见宋荦之后，此画又被安岐收藏。安岐去世后，其收藏的书画精品多进入乾隆内府。推测董源《万木奇峰图》也一直在内府收藏直至清末。清朝灭亡后，此画被溥仪带出宫，于1945年流入市场，后被张大千购入。现下落不明。
从宋徽宗时期将《万木奇峰图》著录进《宣和画谱》，到明末清初的叶向高、耿昭忠、宋荦等一众收藏家递藏此画，包括王翚、黄鼎等优秀画家的多次欣赏临摹，六百多年来，所有人都对《万木奇峰图》为董源所作深信不疑。首次提出质疑的是《装余偶记》这本书。
《装余偶记》中在正文墨笔著录《万木奇峰图》时写的名称为《董北苑万木奇峰图》，著录为“绢本，双幅，高五尺，阔三尺。笔墨高古，气韵淋漓。耿督尉藏物”。可见作者在首次著录时，也认为这件《万木奇峰图》是董源的作品。后期在校对时，作者却在页眉处以朱笔著录“此真巨然画也”。
安歧在《墨缘汇观录》中也对此画的作者提出了不同意见，他认为“万木奇峰，双拼大幅，曾在耿都尉家，后归商丘宋氏，或以董源称之，其山溪高隐，的系南宋人笔”。等到安岐编写《墨缘汇观•续录》时，对此画的看法再次改变，认为“《董源万木奇峰图》，绢本，大褂幅，水墨山水，乃巨然笔，耿氏所藏”。安岐作为历史上著名的大藏家，其鉴定能力自然是令人信服的。因此，安岐的鉴定意见对后世影响依然很大。
几百年后，当此画被张大千收藏后，大千在临摹《万木奇峰图》的题款中也说“此万木奇峰图耿信公旧物，尝得其临本”。可见，在张大千看来，也认为此画为“临本”，并不是董源的真迹。
一幅千古名画，其作品本身固然非常珍贵，但更为珍贵的是作品中高超的技法和所蕴含的文化内涵。千百年来，《万木奇峰图》在众多大藏家手中递藏，历代优秀画家孜孜不倦地对其进行临摹，虽然原作我们今天已经无缘看到，但是这一幅幅名家仿作流传至今世，让我们有幸感受中国传统文化和中国古代绘画技艺的独特魅力。
来源：《艺术市场》
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